两汉魏晋南北朝文学概述

两汉魏晋南北朝文学概述

两汉魏晋南北朝这一时期的文学，在辞赋、散文、诗歌、小说、文学理论批评等各个方面都取得了独特的成就，特别如司马迁的《史记》，以它的独创性和高度艺术成就成为后代史传文学和散文创作的典范。诗歌中的乐府民歌，以曹氏父子为代表的建安文学以及陶渊明、谢灵运、鲍照、谢朓等人的作品，对诗歌创作的内容和形式都开辟了新的领域，为唐代诗坛的高度繁荣奠定了良好的基础。

两汉魏晋时期的文学作品主要体现在赋体文学、史传文、政论文、乐府诗歌等文体上，也有一些感人的散文作品。

具体作品可参考如下：

赋体文学。

汉赋代表作有司马相如的《子虚赋》《上林赋》、扬雄的《甘泉赋》《羽猎赋》等，它们以夸张铺陈为特征，状物为主要功能；骚赋代表作有贾谊的《鵩鸟赋》、董仲舒的《士不遇赋》、司马迁的《悲士不遇赋》、王粲的《登楼赋》等，直接继承了楚辞的传统，多为内心忧怨的流露。

史传文和政论文。有《史记》《汉书》《过秦论》《盐铁论》等。

散文。有一些感人肺腑的散文作品，例如《报任安书》。

乐府诗歌。有《陌上桑》《孔雀东南飞》和《上邪》等，它们是紧承《诗经》传统的汉代乐府代表作。

民间诗歌。出现了被称为“五言之冠冕”的《古诗十九首》，促进了诗歌的蓬勃发展。此外，魏晋时期的文学作品还有《世说新语》《山海经》《嵇康集》《陶渊明集》等。

今天，我们重点介绍王粲的《登楼赋》。

《登楼赋》【作者】王粲【朝代】

汉登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇。挟清漳之通浦兮，倚曲沮之长洲。背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。北弥陶牧，西接昭邱。华实蔽野，黍稷盈畴。虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！

遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父之在陈兮，有归欤之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心！

惟日月之逾迈兮，俟河清其未极。冀王道之一平兮，假高衢而骋力。惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。步栖迟以徙倚兮，白日忽其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色。兽狂顾以求群兮，鸟相鸣而举翼，原野阒其无人兮，征夫行而未息。心凄怆以感发兮，意忉怛而惨恻。循阶除而下降兮，气交愤于胸臆。夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧。

作者简介

王粲（177~217)，字仲宣，’建安七子’之一，山阳郡高平（今山东微山）人，东汉末期著名的文学家，具有极高的文采，早年为刘表效力，后来归顺了曹操。

《登楼赋》译文

登上城楼向四处眺望啊，暂且消度一天，排遣忧愁。我遍观这楼所处的环境啊，实在是明亮宽敞、世间少有：一边带着清清的漳水的通道啊，一边靠着弯弯的沮水的长洲；背后是高高下下的广阔平地啊，正面对着低湿原野中的沃美水流；北面展延到陶乡的郊外，西面连接着楚昭王的坟丘。花卉果实遮蔽了山野，小米高粱长满了壠头。虽然真美却不是我的家乡啊，又哪里值得作片刻的逗留！

遭遇着纷乱浑浊的世道而迁徙流亡啊，悠悠忽忽超过十二年而到了今天。情怀深切总想着回家乡啊，谁能承得起这沉重的感情负担！我靠着栏杆向远处了望啊，我迎着北风敞开了衣衫。平原广阔我极目远望啊，可还被荆山的高峰遮住了视线。路途曲折而又漫长啊，河流悠长、渡口又深远。我悲叹故乡的阻塞隔绝啊，止不住眼泪纵横满面。当初孔子困在陈国啊，曾有过“回去吧”的感叹。锺仪在囚禁中仍演奏着楚国的乐曲啊，庄舄显达了仍操着越国的乡谈。人情在怀念故乡上是相同的啊，难道会因挫折或顺利而心思改变？

想到了时光的飞速流逝啊，我等待黄河清却还没断绝希望。但愿王朝的统治能统一安定啊，我可以凭着清明的政治而施展力量。我害怕象瓠瓜那样空挂不用啊，又担心象井水掏清了仍无人品尝。走走停停我徘徊不止啊，太阳匆匆就要到山背后躲藏。风声飒飒从四面一起吹来啊，天色昏暗而惨淡无光。野兽狂奔着四处张望去寻求同伴啊，鸟儿相互鸣叫着鼓起了翅膀。原野寂静而悄无人迹啊，只有赶路的人还在不停脚地奔忙。心内凄惨而有所感触啊，情意哀痛而悲愤感伤。循着阶梯往下走啊，悲痛和愤闷交织在胸膛。到了半夜还无法入睡啊，翻来复去我在苦捱着时光。

【思想内容述评】

建安时代的文人，身当乱世，亲历流离，他们的作品对社会现实有真切的反映，具有沉郁的悲愤、慷慨任气的格调。又由于他们一般都怀抱进步的社会政治理想，往往在作品中表现了强烈的建功立业的愿望。王粲的《登楼赋》，可以说比较典型地体现了这种政治倾向和思想情绪。表面看来，这篇赋的感情似乎太过低沉、消极，开头说“聊暇日以销忧”，继而说“孰忧思之可任”、“涕横坠而弗禁”，末了又说“心凄怆以感发兮，意忉怛而僭恻”，反复咏叹，忧愁难遣，但是，这种情绪是由怀才不遇、壮志难酬而引起，而这种政治上的失意之叹，又根源于作者追求社会统一安定的进步的政治理想。特别在赋的第三段，超越了一般的怀乡之情，向深层发掘，抒发了掩抑不住的政治感慨：“遭纷浊而迁逝兮”，概括了当时动乱的时代特征和个人不幸遭际；“惟日月之逾迈兮，俟河清其未极”，表达了时不我待、乘时而起的迫切感；“冀王道之一平兮，假高衢而骋力”，表达了以天下为已任、急于建功立业的使命感。因此，全篇的主题应该归结为：通过登楼怀乡，作者抒发了渴望舒展政治抱负、实现天下统一的迫切心情。这种积极进取的精神，与当时中国社会由分裂到统一的历史发展趋势相一致，与当时人民的愿望相符合，因而是值得肯定的。

【艺术特色举要】

这是一篇抒情小赋。我们要分析其艺术特色，必须把握赋体的形式特点和抒情小赋以抒情为主的性质。赋是介于诗和散文之间的一种体裁，它以铺叙、排比、藻饰和押韵为主要特征。刘勰《文心雕龙》指出赋体的功用是“体物写志”，其实典型的汉代大赋多偏于“体物”，即铺陈描绘客观景物，到抒情小赋方才以“写志”－抒发主观感情为主。据此，《登楼赋》在艺术上有几点值得一提：一、情景相生。这篇赋诚然以抒情为主，但如只有抒情而无写景，则“登临”既无着落，感情亦乏依附。作者把内心感情的抒发和恰到好处的景物描写结合起来，便有情景相生之妙。全文三段中都有写景成分，而且富于变化。或明或暗，如首段写荆州美景便色调明朗，末段写黄昏之景则色调黯淡；时正时反，如首段是以荆州之“信美”反面陪衬“非吾土”，末段又以气氛萧瑟的暮景正面烘托“心凄怆”、“意忉怛”；有虚有实，如首段和末段皆是描写实景，由景物引发感情，可谓“情随景迁”，而次段却结撰虚景，化景物为情思，则是“因情设景”。总之，种种变化的景物描写，都服从于抒情的需要。二、铺陈排比。“赋者，铺也。”赋体在表现上的特点，就是善于铺陈事物。本篇三段中的景物描写，用的都是铺陈手法，而以第一段对麦城城楼的地理位置和自然环境的铺陈最为典型，如从句式来说，这一节又是用的排比。当然，作为抒情小赋，这种铺陈不象汉代大赋那样面面俱到、呆板冗长，而是既概括又形象。“挟清漳之通浦兮，倚曲沮之长洲。背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。”东、西、北、南，一句一个方位，一个画面，无瑕累之弊。三、清丽自然。本篇虽是赋体，却不堆砌辞藻、典故，语言自然流畅，而略施文采，具有清丽的特色。首先是用典不多，十分贴切。孔子、钟仪、庄舄和“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”五个典故，都与作者要抒发的感情相切合。其次，是选用动词准确而富于表现力，如“挟”、“倚”、“蔽”、“盈”等，都是精心选择的词语。最后，作者还运用了富于音乐性的修饰词，如叠词“眷眷”、“惨惨”，双声叠韵连绵词“凄怆”、“忉怛”、“憯侧”、“栖迟”、“徙倚”、“盘桓”，音节流利，累如贯珠。这些都是形成清丽特色的因素。请各位学员在本学期选读一篇经典文章，以诗词形式作读后感。

张泽润老师

（2024年4月24日）